Предлагаем Вам ознакомиться с этими изданиями в АИС на Гоголевском бульваре, 10 (тел.290-64-63).
 Мы поможем купить их для Вас по издательской цене без наценки.

Елена Сидорина
Русский конструктивизм: истоки, идеи, практика
Москва, 1995
Введение	3
Глава 1
Истоки и предвестья живопись	7
«Беспредметное»: новая реальность	13
«Сознательно строить картину»	19
«Все заново!»	24
«Производственное искусство»	28
«Начинается новая архитектура»	32
Глава 2
Конструктивизм конструктивистов	40
Путь Родченко	40
«Композиция» и «конструкция»	46
Концепция и движение конструктивизма	53
Опыт победы художника над заданием	66
Глава 3
Театральный октябрь	71
Революционный театр	71
«Мы строим и они строят»	73
Конструктивистский театр	81
Конструктивность-изобразительность-выразительность	86
«Театр есть театр»	90
Конструкция на сцене	93
Конструктивисты в театре Таирова	96
Глава 4
Идеологический конструктивизм	112
Орудие массового воздействия	112
«Реклам-конструктор Маяковский-Родченко»	114
Обложка-«вывеска»	118
Агит-кино	121
«Конструктивизм» и «лжеконструктивизм»	125
Вне противопоставлений	132
Новая изобразительность	136

 

Глава 5
Художник — «организатор быта»	143
«... пора строить»	143
Текстиль	143
Одежда	146
Конструктивизм в проектировании  предметов быта	152
Оборудование жилища: функциональный комплекс	158
Татлин и конструктивизм	161
Глава 6
Архитектурный конструктивизм	173
Начало. Братья Веснины	173
Концепция: функциональный метод и современность	177
Конструктивизм и «формализм»	183
Дом — быт. Быт — дом.	188
М.Я.Гинзбург — идеолог и роектировщик	193
Заключение	204
Сквозь весь XX век	204
Из России — в Европу и Америку	206
Между очевидностью и неопределенностью	208
Жизнь в культуре

 

Фрагментарно написано о конструктивизме, может быть, и немало, но книга о русском конструктивизме на русском языке появляется впервые. Содержание этого исследования намного превосходит наши расхожие представления о конструктивизме. Автор обнажает сложности и неоднозначность толкования истории конструктивизма и предлагает свою интерпретацию. Перед читателем в итоге — явление полнокровное и многомерное, со своими горизонтами и тупиками, не подвластное однозначным выводам и оценкам.
           Здесь много действующих лиц: Ларионов и Кандинс­кий, Татлин и Малевич, Родченко и Веснин, Попова и Степанова, Экстер и Якулов, Маяковский и Мейер­хольд, Гинзбург и Леонидов, Ган и братья Стенберги, Лавинский и Клуцис... Творцы русского авангарда 1910-1920-х годов, любой почеркушке которых давно уготовано место в любом музее современного искусства. Которого у нас по-прежнему нет. 
          Книга Елены Сидориной         «Русский конструктивизм: истоки, идеи, практика» (равно как и ее предыдущая книга — «Сквозь весь двадцатый век. Художественно-проектные концепции русского авангарда». М., 1994) предлагается вниманию всех, кто не прекращает своей службы по «ведомcтву» отечественной культуры.

Елена Черневич

Текст этой книги был написан в 1990 году для альбома «Русский конструктивизм: Истоки. Идеи. Практика» по заказу издательства «Советский художник». Подготовка макета и иллюстраций требовала времени. А ситуация стремительно менялась. Изменилось и название издательства, теперь это — «ГАЛ-АРТ». Идеологические препоны прошлых десятилетий сменились преградами финансовыми. Полностью подготовленный к печати альбом объемом в 552 страницы (24 х 32,5 см в перепле­те), включивший почти 500 иллюстраций (большинство из них — в цвете), «лег на полку». Издательству не под силу самостоятельный выпуск таких альбомов — требуются  спонсоры.
      Не имея возможности повлиять на ситуац, автор предприняла настоящее издание, внеся в первоначальный текст лишь незначительные дополнения.Лишившись иллюстраций, книга, конечно, проигрывает во многих отношениях. Она лишилась первого зрительного интере­са читателя — интереса к визуальному ряду, представляющему конструктивизм и его «окрестности». К сожалению, есть и потери  иного свойства. Текст книги писался с расчетом на взаимодействие  с визуальным рядом, на смысловое и чисто информационное  дополнение одного другим. Теперь же некоторые худож­ники и многие произведения оказались даже не упомянутыми: предполагалось  их  непосредственное  присутствие  и  больше  того:

                                    —    еще один компонент смыслового и информационного диалога

                                    —   текст комментария к иллюстрациям. Естественно, он также выпал.

         И все-таки, понадеемся, нет худа без добра: альбомы, как правило, не читают — их смотрят. Эта же книга — для чтения.

    Елена Сидорина